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2008-10-29T10:04:00.008-05:00

ECUADOR. LA SEGUNDA EMISION, COMENTARIOS SOBRE EL DISEÑO.

Dr. Carlos Matamoros Trujillo.

UN SELLO IMITADO DE LA PRIMERA EMISION DE COSTA RICA

La segunda emisión de estampillas de la República del Ecuador: A. un medio real color azul; B. un peso color carmín; C. un real color naranja.

Si revisamos la gráfica de las tres estampillas que corresponden a la segunda emisión de la República del ecuador (fig. Nº 1) se puede distinguir que la estampilla del valor de un peso (B) tienen un diseño que se ajusta al mismo tipo, variando por supuesto el color y los valores; el diseño se asemeja al de Barré muy parecido al utilizado en las estampillas de la primera emisión. La tercera estampilla de esta serie, el de un real color naranja (C) el estilo es totalmente diferente, llamando la atención esta discordancia. Si la comparamos con la estampilla de la primera emisión de Costa Rica emitida en 1863 (fig. Nº 2) impresas por American Bank Note Co. De New York puede decirse que tienen las mismas características.

El Rev. B. Earee refiriéndose a estas estampillas dice: “… es una evidente copia de la primera serie de Costa Rica…”. El diseño de la estampilla de un real naranja también fue comentado en 1907 por Percy Barnsdall mencionándolo de la siguiente manera: “El diseño fue aparentemente copiado de la primera estampilla de Costa Rica pero representado el Escudo del Ecuador”. Leo J. Harris refiere que la impresión de esta serie “…fue hecha por litografía en parís, Francia…”; comenta una serie de documentos pertenecientes a los despachos del Cónsul General del Ecuador en París, don B. Forquet, sobre los diversos embarques de lotes de estampillas enviadas desde Francia a Guayaquil en 1872 que podrían corresponder a las estampillas de esta segunda serie; menciona en su bibliografía los artículos de W. Percy Barnsdall y del Rev. B. Earee pero le resta importancia a la semejanza con la estampilla de Costa Rica. Justo P. Campaña refiere que la casa emisora de las estampillas de la segunda emisión fue el Institut. De Garvure de París y para señalar los primeros días de uso escribe de un medio real azul obliterado en Guayaquil el 3 de mayo de 1872 el cual lo obtuvo de la colección de Ackermann.

Las series de las estampillas ecuatorianas en sus distintas emisiones se han caracterizado por presentar varios valores dándole un color diferente para diferenciarlo pero, el diseño de cada estampilla h conservado un mismo estilo ya que el arte fue concebido por el mismo artista. En lo referente a esta segunda emisión no se puede discutir que el diseño del medio real y del peso son símiles y que tienen mucha semejanza con el estilo francés de Barré. Así también que la estampilla de un real naranja ha sido diseñada basándose en la de Costa Rica impresa por la American Bank note Co. De New York. Si se sostiene que esta serie es de origen francés es cuestionable que la casa impresora europea cambie el diseño de uno de los valores y utilice de modelo una estampilla diseñada al otro lado del atlántico y de una época anterior.

Cabe entonces dejar los siguientes interrogantes: ¿Quién diseñó el un real naranja de la segunda emisión? ¿Dónde fue impresa?

La historia filatélica de nuestras dos primeras emisiones está incompleta; necesariamente debe continuarse con la revisión de los archivos oficiales ya que sólo los documentos respaldan la veracidad; por lo tanto debemos considerar que lo escrito hasta el momento, al respecto sobre diseños e impresiones entra en el campo de lucubraciones.

2008-10-28T08:14:00.008-05:00

Falsificaciones del sello de cuatro reales

Todos los valores de la primera emisión de sellos postales adhesivos del Ecuador han sido falsificados. La demanda filatélica es la principal razón de la producción de falsos. En el caso del cuatro reales, ningún falso apareció antes del final de la década de 1880, es decir, veinte años después de la emisión de los legítimos.

Falsificación muy peligrosa por lo bastante bien lograda, es la que se hizo de la estampilla de Cuatro Reales, pues se asemeja mucho a las originales, ya que la reproducción parece, haberse hecho por procedimiento fotolitográfico. Se diferencia de las originales principalmente por lo siguiente:

1. Impresas en hojitas de 2 estampillas, sin marco.

2. Color variable del rojo-ladrillo claro al rojo-ladrillo obscuro.

3. Tamaño uniforme de 23.2 x 19.8 mm en sus ejes centrales, con el óvalo que encierra el escudo de un ancho de 15 mm, no existiendo por tanto la diferenciación de Escudo en Ovalo y Escudo en Círculo.

4. Espacio de separación entre sello y sello mayor que en las originales.

5. Papel de mala calidad, ordinario y un tanto poroso.

6. La bandera del barco más angosta que en las originales y con una inclinación un tanto pronunciada hacia abajo.

Existe una falsificación reproducida muy probablemente por fototipografía de la estampilla original, pero que no ofrece el menor peligro pues resultó de impresión muy mala, borrosa y con poco detalle, hecha en un papel blanco un tanto poroso. El color varía del rojo-café débil al rojo ladrillo intenso. Mide alrededor de 23 x 19-3/4 mm en sus ejes centrales y el ancho del óvalo que encierra el escudo es de 14- 1/2 mm.

Otra falsificación de mala calidad y, como la anterior, de autor desconocido, es la siguiente, que tampoco ofrece peligro por cuanto, aun cuando es una reproducción por fototipografía de la original, el resultado es muy malo, de una impresión espesa y casi sin detalle.

Por último, existe otra falsificación que quizás pueda atribuirse a Spiro, hecha también por procedimiento fototipográfico de la estampilla original. Como en el caso anterior, mantiene un solo tamaño del óvalo del escudo de armas, con un ancho de 14-3/4 mm. El tamaño de la estampilla es de 23 mm x 20 mm en sus ejes.

2008-10-27T14:46:00.005-05:00

Un sello postal ecuatoriano de limitada circulación

En la filatelia ecuatoriana se encuentra un sello postal muy poco conocido y del cual nos ocuparemos siquiera brevemente. Se trata del emitido con el objeto de que, con el producto de su venta, se incrementen, en parte, los fondos creados para la construcción del camino de Loja a Zamora.

Las características de este sello son: imperforados, impresos con tinta azul mediante procedimiento litógrafo,(Fig. 1) la dimensión es de 26,5 mm. x 20- m . y lleva en sobrecargo el facsímil de una firma que "E. Cucalón" y que comprende a un par de sellos en el sentido horizontal. Fío. 2.

Este sello tiene su origen en el Decreto Legislativo de fecha 8 de Octubre de 1921 que fue sancionado por el señor Presidente de la República, doctor José Luis Tamay o, el día 20 de los mismos mes y año y que se encuentra promulgado en el Registro Oficial No. 33 del día siguiente al de su sanción.

El Decreto en referencia, luego de los dos considerados en los que consigna la necesidad de "comunicar los pueblos del interior de la República con las provincias orientales" y de que la Provincia de Loja es la "más inmediata a la Región Oriental, necesitando vías de expedita comunicación", crea las rentas necesarias para la construcción y reparación de un camino de herradura de Loja a Enamora y para formar un fondo de colonización, rentas éstas que deberán provenir de varios ingresos, entre los cuales se encuentran los determinados en los literales b) y e) del artículo primero y que dice:

"Art, lo. Destínense las siguientes rentas ......

b) Dos centavos adicionales a las cartas, libranzas, giros, certificados, expedientes que se depositaren en las oficinas postales de la provincia de Loja, para su despacho dentro de ella;
c) Un sucre por cada botella de Champagne y cincuenta centavos por cada botella de whisky, conag, gin, Italia, pisco y toda clase de mistelas y cremas extranjeras que se introduzcan en la provincia de Loja".

De los términos de esta disposición legal deducimos que la utilización del sello adicional de dos centavos es sumamente limitada - caso único dentro de la emisión de sellos postales en Ecuador -, pues, mientras todos los demás pueden ser usado para la correspondencia, de cualquier tipo que ésta sea, dentro del territorio nacional y aún para la que sale al exterior, el sello que nos ocupa está circunscrito a ser usado únicamente:

a) En las piezas postales que se depositaren en las oficinas postales de la Provincia de Loja y;
b) Para ser despachada dentro de ella.

Por lo tanto, dicho sello debía ser adherido sólo a las piezas postales enumeradas en el literal b) del Art. 1º. Y, consecuentemente, debía encontrarse a la venta tan solo en la ciudad de Loja, ya que no había razón para que sea expendido en otros lugares del país, cuando iba a tener circulación sólo en la Provincia de Loja. Esto se corrobora con lo dispuesto en el Decreto Ejecutivo de 23 de Diciembre de 1921, publicado en el Registro Oficial Nº 404 de 18 de Enero de 1922, que reglamenta al Decreto Legislativo al que antes se ha hecho referencia, pues encontramos en él las siguientes disposiciones:

"Art, 1o. Los dos centavos adicionales a que se refiere la letra b) del art. lo. del referido Decreto, serán cobrados por los Colectores Fiscales de cada cantón de la Provincia de Loja, a quienes se entregará los timbres especiales por el Tesorero de la Provincia Sur Oriente. El último día de cada mes remitirán los Colectores Fiscales el valor de la venta de los timbres especiales a la Tesorería bajo su responsabilidad".

Y el inciso segundo del artículo 4o. del mismo Decreto, dice:

"El Ministro de Hacienda entregará las estampillas y timbres a que se refiere este artículo, en el mes de Diciembre y en la cantidad que solicitare el Ministro de Oriente, el cual ordenará el reparto en las Tesorerías y Colectarías respectivas por intermedio y bajo la responsabilidad de la Tesorería Sur de Oriente".

Esta circunstancia ha contribuido, indudablemente, para que este sello de tan limitada área de circulación sea casi desconocido y de difícil adquisición; podría decirse que es un sello de circulación provincial.

Veamos ahora las características que debía tener el sello, El artículo 4o. del Decreto Ejecutivo de 23 de' Diciembre de 1921 da las normas pertinentes y dice:

"Art. 4o. Para la recaudación del impuesto a que se refiere el Art, 1o. del Decreto Legislativo de 8 de Octubre de 1921, letra b), autorízase la emisión de estampillas fiscales del valor de dos centavos con la leyenda: "Camino de Loja a Zamora" - "Decreto Legislativo de 1921" - 1923", y para el cobro del impuesto determinado en la letra c) del Art. 1º. Del Decreto precitado, autorízase la emisión de timbres fiscales por el valor de $ 1,oo y $ 0,50 con la misma leyenda que antecede".

Es de observar que, al momento de la impresión del sello, el lugar de la leyenda ordenada "Decreto Legislativo de 1921" se ha usado el texto: "Ley de 20 de Octubre de 1921" y que se ha prescindido de imprimir el bienio "1922-1923", como estuvo dispuesto.

En cuanto al sobrecargo que lleva con el facsímil de la firma "E. Cucalón" aquel obedece a que en el inciso 3º. Del Art. 4º. Del Decreto Ejecutivo de 23 de Diciembre de 1921, se dispone: "Todas las estampillas como los timbres serán resellados en el Ministerio de Hacienda", en virtud de esta disposición se creyó que la mejor manera de resellar los sellos era el hacerlo con el facsímil de la firma del señor Ministro de Hacienda don Emilio Cucalón Pareja.

Un punto importante en el aspecto filatélico es también el saber la fecha desde cuando dichos sellos fueron emitidos o entraron a la circulación. Al sancionarse por el señor Presidente de la República el día 20 de Octubre de 1921 el Decreto Legislativo del día 8 se encarga de la ejecución del mismo a los señores Ministros de Oriente, Hacienda y de Correos. El Ministerio de Hacienda se encuentra servido por el señor Ministro de Guerra y Marina, por ausencia del titular; igual cosa ocurre al dictarse el Decreto Ejecutivo de 23 de Diciembre del mismo año, situación que se mantiene hasta la finalización del año 1921, pues, varios Decretos que deben ser ejecutados por el señor Ministro de Hacienda, llevan la firma del Ministro de Guerra y Marina, como encargado de aquél. Es mediante el Decreto Ejecutivo de 22 de Diciembre de 1921, que se acepta la renuncia del señor Ministro de Hacienda don Gustavo Aguirre O. y se nombre en su reemplazo al señor Emilio Cucalón Pareja; más, como este señor se encuentra ausente, no asume de inmediato sus funciones sino que continúa el encargo del Ministerio al señor Ministro de Guerra, encargo que se prolonga hasta el día 5 de enero de 1922, fecha en la que se expide el Decreto disponiendo que el señor Cucalón , como Ministro Titular, asuma el Ministerio. Por lo tanto, claramente se deduce que no pudo ser emitido el sello antes de que el señor Cucalón se haga cargo del Ministerio de Hacienda y poderse usar como resello el facsímil de su firma; o sea que la emisión y circulación fue posterior al 5 de Enero de 1922. Interesante sería saber, revisando quizá la correspondencia del Ministerio de Hacienda, en que fecha fueron enviados los sellos, ya listos para la circulación, al Ministerio de Oriente para el reparto en la Tesorerías y Colecturías respectivas como lo disponía el inciso 2º. Del art. 4º. Del Decreto Ejecutivo de 23 de Diciembre que anteriormente lo transcribimos.

Un último detalle que cabe anotar es el de que, conforme al uso que debía darse al sello - el adherir dos centavos en el porte de las piezas postales enumeradas en el literal b) del Art. 1º. Del Decreto Legislativo originario, deben existir usados sólo en forma individual, pues, parejas, cuadros o mayor cantidad de enteros no podían usarse por exceder al valor adicional de dos centavos que debía agregarse.

Por el momento no disponemos de ejemplares de los timbres fiscales que teniendo su origen en los mismos Decretos que hemos citado, sirvieron para recaudar el impuesto para los licores.
Quede esta breve contribución para la historia de nuestra filatelia.

(Tomado del "Ecuador Filatélico. Octubre de 1975. Nº 4)

2008-10-15T11:17:00.007-05:00

Cancelaciones del cuatro reales

Estas emisiones fueron anceladas por lo general con el matasellos de dos círculos y en medio el nombre de la población en la parte superior y a veces en la parte inferior la palabra FRANCA, o el matasellos romboidal depuntos el cual aparece con la inscripción al centro FRANCA. Los colores utilizados generalmente en los matasellos eran el negro o el rojo, ocasionalmente también el azúl.

Ocasionalmente se presentan cancelaciones, y no precisamente raros, de formas peculiares de apariencia antigua, los que dentro de una estrella alargada de 10 puntas, los que llevan las letras PI, casi siempre en rojo, así mismo cancelaciones de poblaciones sin fecha, como el hermoso CHIMBO.

Tanto el matasellos a doble círculo como el romboidal a puntos, concuerdan en confección, tipos, etc, tan ampliamente con los matasellos correspondientes franceses, que sin duda alguna Ecuador los obtuve de Francia, posiblemente de fabricantes de canceladores oficiales franceses o a través de la Administración Postal de Francia, lo cual es confirmado la ulterior circunstancia de que las leyendas de los matasellos es en parte en idioma español y parte en francés.

Fuera de estos matasellos de factura indudable francesa, aparecen en los sellos postales de 1872, también con bastante frecuencia, el matasellos francés romboidal a puntos con la cifra en grande 3154 en rojo o en negro o mezclado y este matasellos se lo encuentra únicamente en sellos postales ecuatorianos.

2008-10-14T11:29:00.000-05:00

Bisectaciones del sello de cuatro reales

También el No. 4 se encuentra bisectado (diagonal) en forma inmejorable para ser usado como franqueo de 2r. aún cuando esto no es mencionado hasta ahora en los catálogos. Estas Bisectaciones proceden en su mayor parte de Guayaquil y al parecer entre Junio y Octubre de 1.869. El coleccionista de Leeds tenía 6 fragmentos de sobre con estas bisectaciones que fueron usadas por firmas de Guayaquil en Junio, Julio y Septiembre de 1.869 (de ellos: 2 fueron cancelados el 26 de Junio y 2 el 26 de Septiembre),. En la colección de Noroña se encuentran 3 sobres del Lote Chávez con estas bisectaciones (2r. franqueo simple al Perú) de los cuales uno está fechado

el 5 de Julio, otro el 5 de Septiembre y el tercero también el 26 de Septiembre. Últimamente se han ofrecido bisectaciones sobre fragmentos de sobre en remates Europeos, como el de Guayaquil de 27 de Septiembre.

Desde luego se encuentran utilizados en correspondencia interna y también bisectados diagonalmente, para el porte sencillo del correo marítimo al exterior. Así mismo, pero en contadas ocasiones, pueden ser localizados bisectados, en correo interno de mayor peso. La mayoría de los sellos bisectados legítimos o genuinos, originarios de Guayaquil, está fechada el cuatro o el cinco o el veinte y seis de cada mes, pues probablemente, corresponde al día de salida del correo en dirección al puerto de El Callao, en Perú.

Se conocen con fechas entre el veinte y seis de febrero de 1868 y el veinte y nueve de septiembre de 1869 y casi la totalidad, son cubiertas de correspondencia recibida por la firma comercial CHAVEZ & CIA., encontrada en Lima, Perú el año 1920.

Un bisectado en correspondencia interna, perteneció a la colección FUNKHOUSER (referencia. Lote- No. 203, Subasta Kaufman de octubre 25. 1975). Algunos primitivos bisectados están en una catalogación inédita de la colección HACHE, suministrada por el señor A. L. Lovibond. Adicionalmente, Salinas de Lozada, reprodujo un sobre con un cuatro reales bisectado, con fecha "Guayaquil, 27 May, 67". Si bien no está matasellada a través de la porción diagonal de la estampilla, se supone que es legítima. Como se podrá comprobar en la segunda parte de este estudio, existen con frecuencia bisectados ilegítimos con estampillas falsificadas.

2008-10-13T11:04:00.000-05:00

Características del cuatro reales

Otras características, a más del color, que facilitan positivamente la identificación de los sellos legítimos, son las siguientes

1. TAMAÑO: de 18-114 mm a 20-1/2mm de ancho, por 23-1/2mm a 24mm de alto.

2. ADORNOS: Los adornos ornamentales a los lados de la tablilla con la palabra CUATRO REALES, son "aplastados" y deformados, no círculos redondos.

3. LETRAS- La letra "S" de la palabra "REALES", está muy cerca a las líneas superior e inferior y casi siempre parece un "8".

4. SEPARACION. Las estampillas fueron impresas muy juntas entre sí, de 0.4 mm a 0.5 mm. Por lo tanto, los ejemplares con cuatro márgenes son muy raros. Aún en el caso de los sellos de los bordes de las planas, únicamente los esquineros muestran dos márgenes amplios adyacentes entre sí.

5. EJEMPLARES BORDE DE HOJA: Los ejemplares de¡ borde de la plana a menudo permiten apreciar partes de la guía de¡ impresor (las denominadas "líneas Jubileo"), una línea de color, gruesa, de casi 1 mm de ancho separada de la estampilla. La distancia varía de acuerdo a la posición del ejemplar en la plana, ya que cada uno de ellos, está colocado desigualmente en la plana, variando quizás desde 0.5mm mínimo en el caso del sello número siete de la fila inferior, hasta 2.5 mm máximo.

6. LINEAS: Existen tres líneas convexas, curvadas en el borde de la orla central, bajo la tablilla de las palabras "CUATRO REALES".

7. NAVE: El casco del barco está delineado a color, mientras que el resto del centro, es blanco.

8. LETRAS- Las letras "EALE" de la palabra "REALES", corren juntas y tocan ligeramente la parte inferior.

9. CONDOR: El cóndor está bien formado. Las plumas se distinguen claramente incluso aquellas del cuello y de la pechuga. El pico y el ojo, pueden verse fácilmente y está dibujado mirando hacia el lado izquierdo.

10. DISEÑO. El diseño, en general es nítido, detallado y no demasiado entintado.

11. TITULO: Las letras de "CORREOS ECUADOR" son medianas y generalmente uniformes en tamaño y separación. Una excepción notable, constituyen las letras "C" y "0", de la sílaba "CO" de la palabra "CORREOS", que están muy juntas entre sí.

12. HOJA.- La hoja grande del adorno superior izquierdo, que termina en el ángulo del pequeño triángulo, tiene una línea (vena) al centro que cubre del ochenta al ciento por ciento de la longitud de la hoja.

La anterior lista de características, varía de sello a sello, particularmente en las letras de la tablilla de "CUATRO REALES'. Los ejemplares que se amoldan a lo anteriormente estatuido, deberían ser reputados como legítimos, las varías falsificaciones, aún aquellas obtenidas de originales, por métodos fototipográficos, afortunadamente difieren en muchos aspectos.

2008-10-12T11:41:00.002-05:00

Impresiones legítimas del sello de cuatro reales

La primera impresión legal, la efectuó el tipógrafo señor Manuel Rivadeneira Valencia, en su propio taller de "fundición de tipos" en Quito, utilizando como buriladora de las planchas, a su hija Emilia Rivadeneira Vizcaíno (más tarde de Héguy). Un memorando oficial del Ministro de Hacienda (Tesoro) doctor Manuel Bustamante (imagen), localizado por el ingeniero Jorge Ayora A.(7), fechado en Quito en diciembre treinta de 1865,confirma documentadamente el contrato del gobierno ecuatoriano con el señor Manuel Rivadeneira V., para la impresión de cuatrocientas míl unidades del sello de cuatro reales. El valor total del contrato menciona la cifra de trescientos pesos. Sin embargo, los archivos indican que Rivadeneira Valencia, recibió únicamente cincuenta pesos como pago inicial y nada más. Indudablemente por lo tanto, sólo se imprimió una fracción de la cantidad pactada originalmente, lo que ratificaría la escasez de esta estampilla y su rareza.

Se afirma que la fecha de emisión es julio de 1866. Sin duda es así, de acuerdo a la primera mención del sello de cuatro reales, del señor Moëns, en la edición de agosto de 1866 de la revista filatélica "LE TIMBRE POSTE" es decir, un año y medio después de la circulación de los valores de medio real y de un real. El ingeniero Jorge Ayora A., cataloga la fecha abril veinte y dos de 1866, como la más antigua cancelación de un sello de cuatro reales, basado en una pieza en la colección del doctor Leo John Harris, de Saint Paul, Minnesota, USA. Sin embargo, el cuidadoso examen del mencionado sello pone en duda la conclusión de Ayora A.

Se emitió el valor de cuatro reales, para satisfacer la tarifa externa doble a países de las Américas. Desde luego se encuentran utilizados en correspondencia interna y también bisectados diagonalmente, para el porte sencillo del correo marítimo al exterior. Así mismo, pero en contadas ocasiones, pueden ser localizados, bisectados, en correo interno de mayor peso. La mayoría de los sellos bisectados legítimos o genuinos, originarios de Guayaquil, está fechada el cuatro o el cinco o el veinte y seis de cada mes, pues probablemente, corresponde al día de salida del correo en dirección al puerto de El Callao, en Perú.

2008-10-07T08:43:00.000-05:00

USADOS POR LA MITAD DE SU VALOR

Tanto los sellos verdes como los amarillos se usaron ocasionalmente cortados diagonalmente por la mitad para solucionar faltas momentáneas de los de Medio Real.
Esta anomalía duró poco y su uso fue muy ocasional, por lo que actualmente son piezas sumamente raras.

El matasello nos indica que esta pieza
fue cursada por la oficina de Guayaquil.

El matasello nos indica que esta pieza fue
cursada por la oficina de Quito.

El matasello nos indica que esta pieza fue
cursada por la oficina de Portoviejo.

Un sello de cuatro reales por la midad.

2008-10-05T10:36:00.002-05:00

Sobrecarga "Incendio de Guayaquil de 1902"
Por Gonzalo Hurtado Uscocovich

A las 9h30 de la mañana del 16 de julio de 1902 se inicia este incendio en la esquina de las calles Pichincha y Municipalidad (hoy 10 de Agosto) habiéndose extendido rápidamente hasta destruir en total 26 manzanas con unas 700 casas dejando a la intemperie a 15.000 personas.

El incendio terminó el 17 de julio a las 2 p.m. Por el norte avanzó hasta la calle Aguirre, no habiendo seguido en esta dirección por cuanto estaba la pampa que había dejado el incendio de 1896, por el sur hasta la ancha avenida Olmedo, por el este hasta el Malecón y por el oeste hasta la calle Chanduy, (hoy García Avilés).

El robo efectuado en el Correo de gran cantidad de sellos de la emisión de 1901, entre el 16 y 17 de julio origina las Marcas que se aplican a los sellos de esta emisión en defensa de los intereses del erario nacional. Durante este incendio fueron robadas grandes cantidades de sellos postales en circulación, por lo que el Gobierno ordenó a cada uno de los Gobernadores de Provincia que todas las existencias de sellos postales que estuvieren en su poder sean sobresellados con una contramarca particular.

Según el comunicado de un alemán, testigo presencial del incendio (I.B.J. 1.902 pg. 472) el edificio de Correos de Guayaquil no se quemó y a pesar de los numeroso robos que hubo durante el incendio, no se oyó hablar en Guayaquil de un robo de sellos postales, el remitente de este comunicado presume por tanto, que las contramarcas ordenadas por el Gobierno fueron motivadas tan sólo para colocar mejor las emisiones en circulación y el fondo así obtenido destinarlo a la reconstrucción de las escuelas quemadas. U.E. confirma el hecho de que en realidad el edificio de Correos salió indemne del incendio, pero no dice nada sobre la posibilidad de un robo de sellos postales. Muy de tomar en cuenta nos parece la indicación del remitente de la comunicación en el sentido de que las contramarcas están probablemente en estrecha relación con la reconstrucción de las Escuelas incendiadas.

2008-10-03T10:04:00.003-05:00

Cancelaciones mudas

Son aquellos canceladores que no indican el nombre de la ciudad de la oficina postal expedidora, aun cuando lleven otras palabras, letras o cifras.

Tipo D1: Es un cancelador romboidal formado por 8 hileras de puntos en cada lado, o sea un total de 64 puntos. Mide, en sus ejes vertical y transversal, 2 2 mm y 2 7 mm, respectivamente.

Tipo D.2: Cancelador romboidal de 22 mm x 27 nun, de 8 puntos por lado, semejante al anterior, pero con la leyenda 'FRANCA intercalada en el centro, por lo que tiene solo 54 puntos en total.

Se lo uso en Guayaquil a partir del año 1868. Esta cancelación se conoce

tanto en negro como en rojo.

Tipo D3: Cancelador romboidal de 22-1/2 mm x 27 mm, de 8 puntos por lado, con la cifra "3154''' intercalada en el centro, por lo que tiene solo un total de 42 puntos.

Es idéntico al que fue usado en la población francesa de RIXHEIM hasta su evacuación en 1870 como consecuencia de la guerra Franco- Prusiana. Este cancelador probablemente fue enviado como muestra a Quito por la casa fabricante, ciudad donde se lo retuvo en uso. Se lo encuentra aplicado tanto en negro como en rojo. Su uso principio a fines de 1870 y se pr

olongó hasta sobre estampillas de la emisión de 1872.

Tipo D4: Este cancelador esta constituido por una figura de 10 puntas con las iniciales 'W" en el centro, posiblemente representativas de "Poste Interne- o "Porte Interno -

2008-10-02T12:11:00.007-05:00

Pruebas y ensayos del sello de cuatro reales

Tanto en su apariencia, como en las características de impresión (tipografía), las pruebas o ensayos, son similares en diseño a las legítimas. Sin embargo, difieren en ciertos detalles, siendo el más notorio, que la cabeza del cóndor está volteada hacia la derecha, en lugar de hacia la izquierda, como en las legítimas.

Algunas preguntas se han planteado, sobre la fecha de la primera impresión de estas pruebas y sobre su verdadero propósito.

En su artículo "EL CUATRO REALES DE 1866 DEL ECUADOR", el doctor Juan Salinas de Lozada, cita el testimonio de Emilia Rivadeneira V. de Héguy, ante el Senado ecuatoriano en 1887.

En la solicitud al Gobierno para que contratara nuevamente la impresión de los sellos postales, con su imprenta, Emilia presentó muestras de su trabajo.

Entre ellas, Salinas de Lozada presupone estaban algunos ejemplares o "especímenes" del sello de cuatro reales, con la cabeza del cóndor mirando a la derecha.

Salinas de Lozada no es muy preciso en este asunto y ni siquiera adjunta una ilustración de los ejemplares que él afirma categóricamente que los vio y que estuvieron firmados por Emilia Rivadeneira y fechados en 1887.

La petición de Emilia Rivadeneira y las ilustraciones constantes en un folleto impreso por los Rivadeneira en 1887, fueron estudiadas muy detalladamente, por el doctor Leo John Harris, en su artículo sobre Emilia Rivadeneira V. de Héguy publicado en el AMERICAN PHILATELIC CONGRESS HANDBOOK de 1964(12).

El citado folleto se encuentra en la Biblioteca "Aurelio Espinosa Pólit" Cotocollao; los sellos anexos al petitorio de Emilia Rivadeneira, no son los de CUATRO REALES sino otros diseños de la imaginativa Emilia.

Como está documentado en los periódicos filatélicos de la época, los así denominados "ensayos", no se conocieron sino hasta finales de la década de los años 1880, cuando se ofreció a los comerciantes filatélicos por parte de fuentes desconocidas, desde el Ecuador, fuertes cantidades de sellos de cuatro reales y entre ellos, dos falsificaciones (del tipo 2 que estudiaré más adelante y que también se lo encuentra en las mismas "cancelaciones"). 1
Además, el mejor catálogo de la época, el de MOENS (13), no menciona las pruebas en la edición de 1883, ni en el tercer suplemento, publicado para los años 1888/1889.

Así aparecería como posible tal vez, que Emilia Rivadeneira V., preparó las muestras con la cabeza del cóndor mirando hacia la derecha, en un esfuerzo por retomar el contrato de impresión de sellos postales con el Gobierno.

Cuando fracasó, quizás imprimió más ejemplares, inclusive también con falsificaciones de los originales.

Estos aspectos fueron sostenidos en la publicación "CATALOG FOR ADVANCED COLLECTORS", volumen 1, junio 1888, por Collin y Calman (14), del que transcribimos lo siguiente:

"Durante los pasados meses, hemos escuchado curiosas noticias acerca de un extraordinario descubrimiento efectuado por alguien en la ciudad de San Luis: sellos ecuatorianos de cuatro reales con la cabeza del cóndor mirando hacia la derecha en lugar de hacia la izquierda. Todo coleccionista conocido recibió en consignación una de estas variedades y algunos ejemplares nos enviaron para emitir nuestra opinión.

Después de cuidadoso examen, declaramos que se trata de falsificaciones y prevenimos a los posibles compradores sobre estos lotes. Al mismo tiempo, recibimos una oferta de mil ejemplares del cuatro reales, desde el Ecuador, a veinte centavos cada uno y contestamos aceptando inmediatamente la oferta. El señor Collin, pidió una muestra de cada una de las tres variedades del lote; es decir: escudo en óvalo, escudo en círculo y el cóndor hacia la derecha. Descubrimos que todo el lote era falsificado".

Mekeel, que anunció el descubrimiento de las pruebas en la edición de marzo de 1888 M "PHILATELIC JOURNAL OF AMERICA"(15), examina el estado legal del sello de cuatro reales a través de algunas ediciones de la revista, concluyendo en el número de octubre de 1888, así: "El 28 de septiembre último, recibimos respuesta a nuestra carta, por parte del Director General de Correos y Telégrafos del Ecuador, incluyendo un sello legítimo de cuatro reales, una reimpresión y una falsificación. La estampilla legítima, es aquella con lá cual están ya familiarizados los coleccionistas. La reimpresión, es similar, pero con la impresión más clara y brillante, color rojo ladrillo más fuerte en papel amarillento. La falsificación, es la estampilla con la cabeza M cóndor mirando hacia la derecha". (La mención de Mekeel a "reimpresiones" en opinión del autor se refiere a las primeras falsificaciones del tipo 2, que describiré más adelante).

Como evidencia adicional del cuestionado estado legal de la "prueba" o "ensayo" de este sello, es que se lo encuentra comúnmente cancelado pero con la goma original intacta en el reverso.

Los obliteradores con que se anulan estos sellos, son el tan conocido cancelador francés "3154" en un "rombo punteado" y el matasello "QUITO FRANCA" en un círculo doble con el fechador "FEB 27" (sin año) al centro, con el nombre del mes invertido. (Desde la publicación de la primera parte de este estudio, también se ha encontrado algunos sellos cancelados con el obliterador "Pl", en estrella de diez puntas con doble borde. También se ha localizado con cancelaciones a pluma).

Estas cancelaciones idénticas, existen en otras falsificaciones (tipo 2 y tipo o), descritas mas adelante en este artículo. Ellas también fueron notadas por Funkhouser en el un real de la segunda emisión (1872), con perforaciones irregulares no oficiales. Funkhouser dice: "Esto implicaría que los mismos sujetos falsificadores, -"la misma manó negra falsificadora---- (añadido del traductor), actuaron tanto en la falsificación de la primera emisión, como en las perforaciones no oficiales de la segunda emisión".

2008-10-01T08:04:00.004-05:00

¿Cómo se pueden identificar los primeros sellos emitidos en Guayaquil?

Para los sellos despachados desde Guayaquil, se usó un cancelador romboidal de 22 mm. x 27 mm.

Era de 8 puntos por lado, pero con la leyenda "FRANCA" intercalada en el centro, por lo que tiene sólo 54 puntos en total. Se lo usó en GUAYAQUIL a partir de 1868. Esta obliteración se conoce tanto en negro como en rojo.

El segundo ejemplo nos confirma la apreciación hecha con respecto al tipo anterior referente a los puntos cuadrados, pues podemos ver en la segunda figura, tomado de una cancelación efectiva, como por el uso los puntos redondos se han vuelto cuadrados.

2008-09-30T11:47:00.005-05:00

LA ESTAMPILLA ECUATORIANA MAS RARA

IMPRESION RECTO-VERSO

Una variedad sumamente rara es la de la estampilla de Cuatro Reales conocida con el nombre de impresión recto—verso. La impresión en el reverso es bastante menos intensa que la normal y está un tanto desplazada en relación a la impresión del anverso, tanto en sentido vertical como horizontal.

Seguramente se originó en una primera impresión que resultó de muy poca intensidad, por lo que el impresor, para no desperdiciar el papel, hizo la impresión de intensidad normal en el otro lado del mismo.
Es seguramente la pieza más rara de la filatelia ecuatoriana.

(Tomado del libro "La Primera Emisión de Sellos Postales del Ecuador" - Banco Central)

2008-09-29T08:58:00.006-05:00

Scadta

Son sellos del "Servicio de Transportes Aéreos de Colombia S.C.A.D.T.A." -en uso en Colombia por aquella época- a los cuales se los sobrecargó en tinta roja ECUADOR (horizontal mente), "PROVISIONAL" (diagonalmente) y un nuevo valor. Esta emisión de 28 de agosto de 1928, tuvo -en alguno de sus valores- corta tirada, motivo de su alto costo actual.

He aquí la reproducción de estos sellos postales aéreos, pioneros de la colección aérea del Ecuador:

50 cent.50 en 10 cent. 50 cent. en 10 cent. 75 cent. en 15 cent.

1 sucre en 20 cent. 1,50 en 30 cent. 3 sucres en 60 cent.

1 sucre en 20 cent. con ''R''

Artículo relacionado a la Serie Scadta de 1928

Sobre circulado por correo aéreo SCADTA desde Guayaquil hacia Barranquilla, el 28 de agosto de 1928, recibido el 30 de ese mismo mes y año, que incluye un ejemplar del error "50 cts 50" , un ejemplar del sello "1,5, un sello de $.1 para envios recomendados, así como un sello de la serie de presidentes de 10 cts Verde (Gabriel García Moreno).

2008-09-26T08:53:00.003-05:00

Los enteros postales del Ecuador

Por Jorge Maier S.

Un capítulo importante en la filatelia ecuatoriana completamente descuidado y casi olvidado es el de los enteros postales.

Estos enteros han pasado desapercibidos por los filatélicos del país y son pocos los que poseen alguna colección, aunque incompleta de ellos. En realidad la mayoría de los filatelistas en nuestro país demuestra desconocimiento de la existencia de enteros postales o no les dan la importancia que merecen como parte de nuestra historia filatélica.

En 1884, cuatro años después del ingreso del Ecuador a la Unión Postal Universal -U.P.U.-, se emitieron los primeros enteros en nuestro país en forma de tarjetas postales, Desde ese año se han emitido diecinueve tarjetas postales, seis carta tarjetas, veinte sobres, una carta tarjeta para uso oficial, cuatro envolturas y tres secogramas en forma "tipo".

Tomando en consideración las diferentes variedades, distintos tamaños y colores, falta o presencia de marcas de agua en un entero, sobrecargas invertidas, etc., podemos registras aproximadamente unos ciento treinta enteros postales.

Estos enteros están clasificados en el catálogo de Higgins & Gape publicado en los Estados Unidos de América, la única referencia moderna a nuestra disposición. Lo que el catálogo no menciona, seguramente por falta de documentación, son dos emisiones de tarjetas postales, tipo "vista", emitidas por el Ministerio de Hacienda en los años 1939 y 1940 para promover el turismo en nuestro país. La primera edición está formada por cincuenta tarjetas con vistas distintas, con diferentes franqueos para uso externo e interno, algunas con sobrecargos y colores. Por tal razón y por falta de la documentación pertinente, no hemos podido establecer un número exacto de todos los enteros postales emitidos en el Ecuador.

Como aclaración, debemos indicar lo que es un entero postal. Un entero postal puede ser definido como cualquier papel emitido por las autoridades del correo, sobre el que aparece un diseño indicando su valor de franqueo. En diversos casos, este derecho puede ser extendido por el gobierno a otra institución pública distinta del Correo, como por ejemplo un ministerio.

Los enteros postales más conocidos son tarjetas postales, carta-tarjetas, sobres, envolturas y aerogramas. Algunos países también emiten libranzas y otros formularios con el franqueo impreso. En este caso, estos documentos también se consideran como enteros postales.

Los enteros postales tienen una tradición histórica mucho más antigua que los sellos postales. Los primeros enteros aparecen en Venecia en 1608; después en Cerdeña en 1818; luego en Gran Bretaña en 1821 y finalmente en Australia en 1830.

Las primeras estampillas postales adhesivas no circulan sino desde el año 1840. En este año y en el mismo 6 de mayo, el correo británico emitió las primeras estampillas y también enteros postales que se conocen como los "Mulready" en recuerdo de Willian Mulready, quien los diseñó.

Sugerimos a los coleccionistas dedicarse más a este campo tan importante dentro de la historia filatélica de nuestro país.

Los sellos postales se han emitido en el Ecuador ininterrumpidamente desde el año 1865. Los enteros postales en contrate, se han emitido sólo entre los años 1884 y 1918, con excepción de tres aerogramas editados en el año 1957.

Así que el escaso interés en los enteros postales por parte de los filatélicos, se debe a la falta de emisión de tales piezas por los correos nacionales.

Entonces en necesario que se resurja el interés, no sólo por parte de nuestros coleccionistas, sino también a nivel internacional.

2008-09-25T12:19:00.001-05:00

El avión Quito 1 y el Telégrafo

Quito, 23 de enero de 1921.

El famoso avión "QUITO 1", aparato europeo SPAD VII adquirido por los señores Rafael Tobar, Pedro Freile y Salvador Bucheli, posado en los terrenos de la hacienda "Iñadquito" de la familia Tobar Angulo, momentos antes de efectuar el primer vuelo demostrativo, piloteado por don Elia Liut.

Nótese las cercas de pencos del improvisado aeropuerto.

Los primeros vuelos registrados en el Ecuador fueron aquellos efectuados por el piloto Elia Liut, italiano y su compañero y compatriota connacional Ferruccio Guicciarde, quien con el biplano "EL TELEGRAFO" hizo los primeros vuelos de correo fuera de itinerario.

2008-09-24T17:58:00.001-05:00

Sobrecargo diez centavos de la emisión de 1883

Sobrecargo DIEZ CENTAVOS sobre el sello verde de cincuenta centavos.

Según unos, fue originario de Guayaquil, por cuanto se carecía de estampillas de 10 centavos para el franqueo postal.

No existe concordancia en los datos indicados de los estudiosos de nuestros sellos postales, con referencia a la época de su aparición.

Leví Castillo indica que fue en Agosto de 1885; Munk e Yvert dicen en 1883, estatuye como 1882; y AFE también indica el año de 1885.

De este sobrecargo existen reimpresiones y falsificaciones continuas y para distinguir los legítimos de las adulteradas, podemos recurrir a las investigaciones del ingeniero Robert A. D´Elia, por medio de las que demuestra las características de las letras, sus dimensiones y formas.

Se anticipa que el sobrecargo legítimo es sobre los sellos de la primera emisión, esto es del año 1881, que tiene el papel gris. Los sellos con sobrecargo en papel brillante, blanco, son falsificados.

CARACTERISTICAS DE LAS LETRAS

* D *	FORMA CASI CUADRADA.
* E * * T *	TRAZOS FORMANDO ANGULOS RECTOS.
* I * * T *	TRAZOS VERTICALES
* * * V *	LA UNION DE TRAZOS NO FORMAN ANGULOS
* E * * Z *	TRAZOS EXTERIORES (en cada letra) IGUALES EN LONGITUD.
* S *	TRAZO FINAL INFERIOR LIGERAMENTE INCLINADO CON RESPECTO VERTICALIDAD.
* * * V *	TRAZOS ADYACENTES: PARALELOS.
* T *	TRAZO VERTICAL UN POCO INCLINADO A LA IZQUIERDA SOBRE BASE SUPERIOR.
* T *	TRAZO SUPERIOR MAS CERCA DE "N" QUE "A".
* Z * * N *	UNION DE TRAZOS CURVILINEOS (no ángulo).
* O *	TRAZOS LATERALES VERTICALES.

2008-09-22T10:32:00.005-05:00

El sello de cuatro reales

El sello postal de Cuatro Reales es, indudablemente, uno de los más interesantes y raros de la filatelia ecuatoriana y, con toda propiedad, por su indiscutible rareza, se lo ha llamado EL PRÍNCIPE DE LOS CLÁSICOS ECUATORIANOS; pero no se le ha dado toda la importancia que merece, posiblemente por desconocimiento más o menos general de que son pocos los ejemplares auténticos que existen, en contraposición con la gran cantidad de falsificaciones que circulan en el mercado filatélico, aceptadas por la mayoría de los coleccionistas como piezas legítimas.

Desde hace algún tiempo cierto autor en diversas publicaciones, tanto en el país como en el exterior, ha buscado desacreditar a esta verdadera joya de la filatelia ecuatoriana, haciéndola aparecer como espuria, y en el artículo que publicó en el CONGRESS BOOK correspondiente a 1961 de AMERICAN PHILATELIC CONGRESS, afirmó que fue falsificada en el año 1868 junto con otras tres: 2 Reales verdes Reales canela y 12 Reales roja, por el Sr. Manuel Rivadeneira y su
hermana, y que estas personas fueron enjuiciadas por ese motivo.

Al hacer esta afirmación, dicho autor no quiere considerar que esta estampilla no apareció en 1868 sino en 1866; que tuvo uso indiscutido en el franqueo postal, como está probado por cubiertas de esa época; que el contrato original con el Sr Rivadeneira ordena la manufactura de TRES planchas que, como hemos dicho, corresponden a las estampillas de Medio Real, Un Real y Cuatro Reales, pues las de Un Real, en sus dos colores, fueron impresas con la misma plancha; que ninguno de los tratadistas de la época o posteriores jamás han puesto en tela de juicio su legitimidad; que el valor de Cuatro Reales era necesario para el correo exterior; que el tamaño de la plana se conforma al de las de los valores de Medio y Un Real;
que la plana lleva líneas de marco iguales a las de la primera época de impresión de los otros dos valores; que nunca hubo tal juicio por falsificación y que, suponiendo que lo hubiera habido, es absurdo imaginar que al cabo de poco tiempo hubiera el Gobierno vuelto a contratar con el Sr. Rivadeneira nuevas impresiones de estampillas, como hemos probada por documento fehaciente; y que las estampillas de 2 Reales verde, 8 Reales canela y 12 Reales roja, no fueron falsificadas en el país, sino que es bien conocido que lo fueron en Boston tanto que se las conoce con el nombre de “las falsas de Boston”.

Por última, como prueba concluyente de que esta estampilla fue legítima, en fecha muy posterior a lo anterior, y gracias a su acuciosidad, el señor Miguel Tobón encontró en el archivo histórico que se conserva en la Casa de la Cultura Ecuatoriana el siguiente documento que prueba sin lugar a dudas la existencia legítima de esta estampilla:
“No. 1291.— República del Ecuador.— Ministerio de Estado en el Despacho de Hacienda— Quito a 30 de Dcbre, de 1865- Al Sr. Gobernador de la provinvcia- Se ha contratado con el señor Manuel Rivadeneira la construcción de cuatrocientas mil estampillas de portes de correo de a cuatro rs. c/u, en trescientos ps., a buena cuenta de los cuales dispone el Jefe del Estado se le den cincuenta ps, y se aplique al Arto. 75 del presupuesto general. — Dios guíe a US— (f) Manuel Bustamante”.

Si bien se contrataron cuatrocientas mil de estas estampillas, es de suponer que por alguna razón no se cumplió todo el contrato, sino sólo en pequeña parte, pues la rareza de esta estampilla es indiscutible.

2008-09-19T14:04:00.004-05:00

LAS MAL LLAMADAS ‘REIMPRESIONES”

Seguramente por la demanda filatélica que pronto vino de las estampillas de esta primera emisión ecuatoriana, y sin autorización del Gobierno, la señora Emilia Rivadeneira, ya entonces de Héguy, confeccionó en 1890, nuevas planchas de los tres valores y con ellas hizo las mal llamadas “reimpresiones”, pues en realidad son falsificaciones, ya que no fueron impresas con las planchas originales, ni hubo decreto gubernamental que las autorizara para servicio de correos. Este nombre de “reimpresiones” con el que se conoce hasta ahora estas falsificaciones, les fue dado por autores antiguos como Eva Sereane y Gilbbons quienes creyeron que se trataba de emisiones legalmente autorizadas por el Gobierno del Ecuador. Es cierto que las hay anuladas con matasellos de la época, pero estos en la mayor parte de las casos son también falsificados y, si los hay legítimos, fueron indudablemente aplicados de mala fe con el objeto de hacerlas pasar por legítimas o que habían cursado legalmente en los correos. Es muy probable que para esa época doña Emilia no se hubiera sentido ya obligada para con el Gobierno, pues éste, desde 1872, hab!a contratado emisiones en el exterior, y ningún resultado favorable había conseguido a su solicitud a la Cámara del Senado del Congreso de 1887, en la cual entre otras cosas, expresaba: - "El sistema proteccionista, que se encamino decididamente a la creación y fomento de la industiia nacional, no puede menos de ser acogido favorablemente por los que aman el engrandecimiento y felicidad de la Patria... Habiendo desde mi niñez tomado entre mi dedos el buril, también me pregunto:

¿Porqué nuestro Gobierno contrata con los Yanquis la estampa de sus timbres y sellos, en vez de contratarla con una del país que puede hacerlos tan buenos como se necesitan?... No hay Inconveniente para que dé un decreto en el que se disponga que el Gobierno prefiera a la que habla, para La contrato de los timbres y sellos nacionales..."

Nada raro seria por tanto que, llena de decepción y ante la creciente demanda por las estampillas de esta primera emisión, ella misma las hubiese confeccionado, y no con ánimo de defraudar al Fisco, ya que para entonces eran otras las estampillas que circulaban sino para atender la demanda de los coleccionistas.

Estas ‘reimpresiones», que se hicieron tanto de las estampillas do Medio Real como de las de Un Real en sus dos colores, amarillo y verde y de la de Cuatro Reales, son reproducciones casi perfectas de las originales, en las que se ve bien definida la técnica Rivadeneira, y por varios detalles de diseño se llega a la conclusión de que para confeccionar las nuevas planchas, se usaron los cuños originales con ligeros retoques.

A la muerte de doña Emilia, estas planchas pasaron a poder de su sobrina, doña Cannen López Rivadeneira, quien las regaló al señor Miguel Andrade Marín el que, en 1924, las cedió al español Jaime Naidal y Maimó. Este las 11ev a Europa donde han servido pura inundar el mercado filatélico. No se conoce el fin que hayan tenido estas planchas.
Se hicieron por tanto dos impresiones con estas planchas: la primera en 1890 en Quito y la segunda probablemente en 1924, en España, con las planchas llevadas por Naidal.

MEDIO REAL La impresión Rivadeneira hecha en Quito, en 1890, es una impresión clara y nítida, muy bien lograda, en color azul un tanto débil y sobre papel blanco—grisáceo.

(Tomado del libro "La Primera Emisión de Sellos Postales del Ecuador" - Banco Central-)

2008-09-18T09:45:00.010-05:00

El ingreso del Ecuador a la Unión Postal Universal -Por Julio Tobón de Paramo y Miguel Tobón Hohmann-

El 2 de noviembre de 1880, el Congreso de la República del Ecuador aprobaba la adhesión del Poder Ejecutivo a la Convención Postal Universal, celebrada en Paris, el 1 de junio de 1878.

El 2 de noviembre de 1880, el Congreso de la República del Ecuador aprobaba la adhesión del Poder Ejecutivo a la Convención Postal Universal, celebrada en Paris, el 1 de junio de 1878. Cornelio E. Vernaza. Ministro de Relaciones Exteriores del Ecuador, se dirigía el 15 de noviembre de 1879, a su colega suizo, a fin de comunicarlo, que en esa fecha, el señor Presidente de la República, había dispuesto la adhesión de su país a la Convención y Reglamento acordados en Paris, por los Plenipotenciarios de las Naciones que constituyeron la Unión Postal Universal, rogándolo poner en conocimiento de los países signatarios, la solemne adhesión del Ecuador, para cuyos efectos y cada uno de los actos ulteriores, así como para la determinación de la parte con que debe contribuir a los gastos de la oficina internacional, "ha sido instruido de los más amplios y plenos poderes, el Cónsul General de la República en París, señor Don Clemente Ballén". La anterior nota solo lo fue remitida al Cónsul Ballén el siguiente 20 de diciembre, acompañada de instrucciones del Ministro Vernaza para hacerla Negar a su destinatario a fin de que "el Ecuador entre a gozar de los beneficios que le ofrecerá su adhesión definitiva a la Unión".

LA INCORPORACION

El Cónsul Ballén respondió el 29 de febrero de 1880, dando cuenta a la Cancillería en Quito, que el Consejo Federal Suizo, había transmitir "I la adhesión a los demás gobiernos, Agregaba Ballén que efectuada la incorporación, pactó con el Director de la Unión Postal, establecida en Berna, las condiciones siguientes: 1. El Gobierno del Ecuador sólo se adhiere, como lo han hecho otras Repúblicas americanas, a la Convención Principal ajustada en Paris el 1 de junio de 1878 y al Reglamento Ejecutivo, sin tomar en consideración, por ser innecesarios por ahora, los arreglos relativos a las cartas que contienen valores declarados y a los libramientos postales 2. La equivalencia monetaria para la nivelación de los portes de correos será de un centavo de peso corriente del Ecuador por cinco céntimos de Francia; 3. Para determinar anualmente la parte contributiva de la República, a los gastos generales de la Oficina Central de Berna, quede el Ecuador inscrito en la sexta clase. y en esta virtud, el erario nacional pagará tres unidades de
dichos gastos.

Estas unidades que no son céntimos, sino coeficientes, están definidas en el artículo XXVIII del Reglamento Ejecutivo. 4. El arreglo comenzará a ejecutarse, tanto en el Ecuador como en los demás países de la Unión, simultáneamente, el 1 de Julio del corriente año 1880)". Así decía el Cónsul Ballén en adelante, la Administración General de Correos del Ecuador, deberá entenderse directamente, y en francés, con la Oficina Internacional de Berna, para todo lo relativo al servicio. Anunciaba además, el envío de una serie de documentos y modelos de otros que han de crearse, recomendando "un estudio prolijo a fin de evitar tropiezos en la práctica".

LA NOTIFICACION DEL CONSEJO FEDERAL SUIZO

El Gobierno de Suiza, notificó a los Gobiernos Signatarios de la Convención de París, la adhesión del Ecuador en los siguientes términos:

1. Que la República del Ecuador ha declarado. por vía diplomática, haberse adherido a ese Convención y en consecuencia también el Reglamento Ejecutivo;

2. Que el Gobierno Suizo, de conformidad con el articulo 18 precitado, se ha entendido en los términos siguientes, con el Cónsul General de la República en Paris:

a) La República del Ecuador percibirá como equivalente, de conformidad con el artículo 4 de# Reglamento Ejecutivo de la Convención de París, concerniente a la Unión Postal Universal:

por 25 céntimos
por 10 céntimos
por 5 céntimos

5 centavos
2 centavos
1 centavo

b) En cuanto a la parte contributivo para gastos de la Oficina Internacional de Correos (Artículo XXVIII del Reglamento Ejecutivo precitado), la República del Ecuador será Inscrita en la 6ta. clase".

RATIFICA EL ECUADOR

El 1ro. de mayo siguiente, al Canciller Vernaza daba cuenta al Cónsul Ballén que el señor Presidente de la República, ha tenido a bien dar su aprobación, a las "favorables estipulaciones pactadas por usted, para que el Ecuador quede incorporado a la Unión Postal Universal",

Y el Presidente Constitucional de la República y Capitán General en Jefe de sus Ejércitos, etc, etc., Ignacio de Veintimilla". dictaba el mismo día, un decreto disponiendo que los administradores de Correos se sujetarán a las disposiciones de la Unión Postal Universal, fijaba las tarifas para la correspondencia dirigida a países extranjeros comprendidos en la UPU, la cual, para las cartas fue de 5 centavos para cada 15 gramos (media onza) o fracción, y el derecho de certificado 50 centavos. ESTAMPILLAS En el mismo decreto se ordena que el porte de la correspondencia debe satisfacer en estampillas de correo, bajo la base de la unidad monetaria nacional, el peso fuerte. y que tendrá como timbres postales de la República con los países que constituyen la Unión Postal Universal las estampillas de correo de 1,2, 5, 10,20 y 50 centavos. Dispone así mismo, que el Ministro de Hacienda ordenará la emisión dé cuatro millones de estampillas de correo, de las que quinientas mil serán para el servicio de la Unión Postal conforme la anterior escala, y tres y medio millones para el servicio interior, conforme las leyes vigentes, para repartir unas y otras proporcionalmente entre las distintas Administraciones de Correos de la República. Señala finalmente, que como unidad de peso se tomará el kilogramo para los efectos del porte, y que el Administrador General de Correos, procederá a contratar !a construcción de marca, sellos y lo demás que fuere necesario para el servicio del ramo en todo la República según las necesidades de cada Administración.

2008-09-17T10:25:00.004-05:00

MARCAS POSTALES Y CANCELADORES EN EL SERVICIO MARITIMO AL EXTERIOR

Las marcas postales y canceladores se usaron en la correspondencia que era transportada por servicio marítimo al exterior.
El valor del porte se pagaba en efectivo a los agentes de las compañías de vapores o a bordo del barco que iba a transportar la correspondencia.
Tres fueron los seervicios marítimos de esa época: el servicio inglés, el francés y el de los Estados Unidos.

SERVICIO INGLES

El servicio inglés fue el primero en establecerse y el que por más tiempo se mantúvo.

SERVICIO FRANCES

En Abril de 1872 se estableció el servicio postal marítimo francés y en la correspondencia transportada se ponían, a más de las estampillas ecuatorianas, estampillas francesas.

SERVICIO DE LOS ESTADOS UNIDOS

Para el servicio marítimo, el Consulado de los Estados Unidos en Guayaquil usó una marca postal consistente en un óvalo de doble línea de 47 x 34 mm que encierra las palabras "FORWARDED — S.SWEETSER — US. CONSUL — GUAYAQUIL".

2008-09-16T10:46:00.001-05:00

El C-41

En el año de 1865, la Oficina Consular Británica estableció estafeta postal en la ciudad de Guayaquil y usó el cancelador '’C-41 ", consistente en dicha letra y cifras encerradas en un óvalo formado por barras horizontales y verticales. Su tamaño es de 22 x 27 1/2 mm.

Según consta de la correspondiente hoja en el archivo de la Administración General de Correos de Londres, este cancelador fue enviado a Guayaquil el 26 de Enero de 1865 y se lo usó para cancelar las estampillas inglesas que se adherían a la correspondencia marítima al exterior.

La última fecha conocida para el uso de este cancelador es del año 1873, aun cuando bien pudo haber estado en uso durante, algún tiempo mas.

2008-09-15T11:21:00.001-05:00

El Cancelador 3154

El sello 3154 fue usado en la población francesa de RIXHEIM hasta su evacuación en 1870 como consecuencia de la guerra Franco-Prusiana.

Pero, ¿cómo es posible que este matasello francés haya llegado al Ecuador y aparezca en sellos postales ecuatorianos?

Todos los catálogos de matasellos franceses están de acuerdo en que el 3154 GC fue asignado a la pequeña población de Rixheim en la Alsacia Superior, población esta que de ninguna manera se puede considerar como una Oficina Postal de transferencia de cartas procedentes del Ecuador. Existiendo por tanto únicamente la posibilidad de que después de la pérdida de Alsacia por parte de Francia en 1871, este matasellos fue retirado y asignado a otra parte.

Si tal es el caso únicamente podía aparecer en sellos postales ecuatorianos después de 1870; y en realidad gran cantidad de sellos postales de la primera emisión que tenemos con este matasellos, de acuerdo a la impresión y color indudablemente pertenecen a la época posterior de impresión, o sea, alrededor de 1870 en adelante.

(Los 1/2 rojo por ej: tenían casi todos el color diluido que va desde el violeta azul hasta el azul marino oscuro. que sin duda alguna se imprimieron en la época posterior de la lera. emisión).

¿Pero quién dispuso del matasellos francés 3154 GC después de la liquidación de la Oficina Postal de Rixheim?. ¿Acaso alguna dependencia-de la Administración Postal Central francesa, la cual estaba encargada de atender particularmente el correo procedente del Ecuador (correo marítimo consular, etc.?. ¿0, acaso alguna Oficina Postal del Ecuador? y, por último, (tomando en cuenta el origen indudable de los demás canceladores que primero se utilizaron en el Ecuador que eran franceses) ¿Como y de dónde sale este desarraigado matasellos francés para ir a parar en manos de una Administración Postal extranjera a Francia?.

Fuente: Historia de los Sellos postales del Ecuador (Dr. Herbert Munk)

2008-09-11T11:46:00.001-05:00

La serie "Guaranda"

Serie de 7 valores de los Timbres Fiscales Nº 74 a 80 con fecha impresa al pie 1.895-1.896 y con sobrecargo vertical de arriba abajo "Correos/5 cents" denominada "Provisionales de Guaranda"

" se la encuentra únicamente (también impresa en letra pequeña) en el catálogo Yvert y en los catálogos alemanes, los cuales empero con una nota al Pie indican el carácter dudoso de esta serie.
La única información precisa y detallada de esta serie se encuentra en Gibb. M. J. el 31 de Enero de 1.905 (pag. 144).

Según esta información, fue ofrecida este serie Guaranda a la Familia Gibbons a principios de 1.905 por un cierto señor Pallares en Génova (que tal vez era sólo un intermediario) con la siguiente explicación:

Durante el levantamiento de los liberales bajo el Gral. Alfaro en el año 1.895 (Junio/Sept.) en la pequeña ciudad del interior Guaranda se agotó la existencia de sellos postales de 5 c. (franqueo simple interior) y esta, por los motivos de tropas contrarias entre sí desde Guayaquil y Quito vio cortadas sus comunicaciones, por lo que se vio en la necesidad de sobrecargar todos los timbres fiscales disponibles para convertirlos en sellos postales de 5 c. que fueron puestos en circulación en cantidades muy reducidas entre la 2da. mitad de Julio y la 1ra. mitad de Agosto; como no había ningún coleccionista en la pequeña ciudad, nadie prestó atención durante la guerra civil a esta emisión provisional de tan corta vida y circulada desde tan retirada población.

Recién más tarde un filatelista oyó del asunto, encontró y adquirió en la Oficina Postal de Guaranda una pequeñísima cantidad de estos sellos provisionales sin usar, para luego después de este hallazgo iniciar una tenaz búsqueda de estas piezas canceladas, encontrándolas en las más diversas localidades y también en sobres, pero en muy pequeña y reducida cantidad. A pesar de que aparentemente no debían ser más de unas 100 series completas sin usar.

Con el tiempo se ha convertido en el deseo de todo coleccionista de tener aunque sea uno de ellos en su colección.

2008-09-10T08:59:00.000-05:00

Recortes de enteros usados como sellos postales

El 2 de noviembre de 1880, el Congreso de la República del Ecuador aprobaba la adhesión del Poder Ejecutivo a la Convención Postal Universal, celebrada en Paris, el 1 de junio de 1878.

Contrariamente al uso de Timbres Fiscales y Patrióticos

como postales, el uso de recortes de enteros se circunscribió a un período muy determinado de escasez de sellos postales, precisamente en el año 1.893 durante la primera Gran Escasez de Sellos Postales, el cual por ser uno de los capítulos más interesantes de la Historia de los Sellos Postales del Ecuador, lo hemos tratado ampliamente en otro artículo.

En Marzo de 1.893 informa Am. J. y muy poco después también Phil. Jour. of Gr. Dr. sobre el uso de recortes de tarjetas cartas como sellos postales, mientras que, así mismo a Phil. Jour. of Gr. Br. en el correo enviado desde el Ecuador el 26 de Junio

de 1.893 se encontró por primera vez cartas franqueadas con recortes de enteros. Estos recortes por consiguiente fueron usados desde un principio también para franqueo al exterior, y aún cuando algunos de estos recortes proceden de filatelistas, la regla general es sin duda que su uso se debió a la escasez general de sellos postales reinante.

Por cierto al recibirse la Primera Emisión Rocafuerte (Primera mitad 1.894) parece que el uso de recortes de enteros fue suspendido. Nuestros precios se entienden por piezas con todos sus márgenes sobre cartas o fragmentos de ellas.

1.892. (Comienzos de Marzo) Recortes de tarjetas cartas de la Emisión de 1.891 en diseño de los sellos postales de 1.881 (M6 a M11) utilizados como sellos postales.

1 5 c. azul sobre rosa
2 10c. ladrillo s. azul
1.892. (Mayo) Recorte de fajas con diseño de Cifra usado como sello postal.
3 1 c. castaño amarillo sobre lila
4 2 c. castaño lila, sobre azul.

Kohl. 10 Edición cataloga además recortes de sobres carta usados como sellos postales, como el ilustrado a continuación.

Un listado preciso de los recortes de enteros utilizados como sellos postales no ha habido en ninguna parte en la prensa filatélica. Únicamente Phil. 1.893 (Pag. 244) da una indicación general de que se ha usado para franqueo recortes de tarjetas postales, sobre cartas y cubiertas. Como demuestra el hecho de que no se haya mencionado en ninguna parte el uso de recortes de tarjetas postales en esta información nos merece poco crédito. Recién en 1.894 I.B.J. informa.de la presencia de un recorte de sello postal dentado con una cancelación indescifrable y aparentemente suelto, el cual parece que no es más que una jugada filatélica.

2008-09-09T09:05:00.003-05:00

Sobrecarga SERAFIN WITHER y variedades
(Marcelo Ruales Martínez)

Una vez consolidado en el poder el General Eloy Alfaro después de la sangrienta revolución desatada el año 1895 a lo largo y ancho de todo el país, se consolida el Gobierno Nacional luego de la convocatoria de la Asamblea Constituyente que consagra la Carta fundamental de la República en 1896. Con la cual asume el Poder el General Eloy Alfaro y por consiguiente, empieza la época del Liberalismo en el país.

El Presidente Alfaro nombra como su Primer Ministro denominado de Hacienda, al señor Serafín Wither, quien inmediatamente entre varios decretos, ordena el sobresello de diversos tipos de Timbres Fiscales ya anteriormente emitidos con el Sobrecargo especial que hoy nos ocupa. Esto es año y '1896" leyenda "CORREOS" (en letras mayúsculas), nuevo valor, y las iniciales "S W" entrelazadas, que corresponden al nombre del Ministro.

Los timbres utilizados para este sobrecargo corresponden a los Fiscales de 1887-1888, 1891-1892, 1893-1894. Muchas variedades de sobrecargos se conocen de esta emisión; pasemos a detallar los conocidos más comúnmente.

	1. Timbre Fiscal de 1 centavo color verde obscuro, año 1887-1888, grabado en la base del timbre. Sobrecargo normal. Sobrecargo invertido, de un centavo.
	2. Timbre fiscal de 4 centavos, color café, año 1887-1888, grabado en la base del timbre.Sobrecargo normal, invertido y doble sobrecargo, de 1 centavo.
	3. Timbre fiscal de 2 centavos, color lacre, año 1887-1888, grabado en la base del timbre. Sobrecargo normal, invertido y doble sobrecargo, de 2 centavos.
	4. Timbre fiscal de 1887-1888, color anaranjado, valor 10 centavos, con sobrecargo de 2 centavos, normal, invertido y doble sobrecargo. Año grabado en la base del timbre.
	5. Timbre Fiscal de 1887 - 1888, color anaranjado similar al anterior, valor 10 centavos con el año grabado en la base del timbre. Sobrecargo 5 centavos, normal, invertido, doble sobrecargo; pareja con el primer sello con sobrecargo invertido y el segundo sello con sobrecargo normal.
	6. Timbre Fiscal de 1887.1888. Grabado en la base del timbre, color café, valor 4 centavos; sobrecargo normal, invertido y doble sobrecargo de 10 centavos. Pareja. con el primer timbre, sobrecargo normal y el segundo timbre sobrecargo invertido.
	7. Timbre fiscal de 1887.1888, grabado en la base M timbre, color café, valor 4 centavos con sobrecargo diagonal 1891-1,892; además del sobrecargo que nos ocupa, en normal e invertido. Con sobrecargo valor 10 centavos. En el sobrecargo 1891-1892, diagonal en estos timbres, se conoce uno con el rasgo del 9 ligeramente distinto del normal. Pareja de este timbre, el primero normal y el segundo invertido. Igualmente grabado en la base 1891-1892.
	8. Timbre Fiscal de 1893-1894, grabado en la base del timbre, color bermellón, valor 1 centavo. Con sobrecargo de 1 centavo, normal, invertido y doble sobrecargo; además se conoce el sobrecargo normal de 1 centavo imperforado. Pareja: con el primer timbre invertido y el segundo timbre normal.
	9. Timbre Fiscal de 1893 - 1894 grabado en la base del timbre, color azul, valor 2 centavos. Sobrecargo 2 centavos. Normal, invertido y pareja con el primer timbre con sobrecargo normal y el segundo con sobrecargo invertido
	10. Timbre Fiscal de 1893-1894, grabado en la base del timbre, color anaranjado, valor 10 centavos. Sobrecargo de 5 centavos, normal, invertido, y pareja con el primer timbre normal y el segundo invertido.

Es muy posible que se conozcan más variedades de estos sobrecargos; pero yo he detallado los vistos, con la seguridad de ser todos legítimos.

En esta emisión se conocen muchas falsificaciones, que son fácilmente identificables de la siguiente manera: el año 1896 en los legítimos la impresión es delgada, en el falso es gruesa y borrosa. La palabra CORREOS en los legítimos tiene las letras delgadas y nítidas, en los falsos son gruesas y borrosas.

Se anota como dato, en la sobrecarga de estos timbres del año,1896, el número 6 en algunos sellos termina en un punto, con una ligera curvatura- en otros el número 6 termina en rasgo ligeramente alargado y recto, siendo ambos perfectamente auténticos, siempre que las letras y números restantes, no sean gruesos y borrosos.

Se debe indicar que esta sobrecarga en Timbres Fiscales utilizada para Correos, es la tercera emisión en la Filatélica Ecuatoriana, ya que las dos primeras se utilizan en los sellos denominados "Guarandas" y 37 A de Yvert. Pero se aclara que en estas emisiones, los sobrecargos son sobre sellos de 1895-1896. En tanto que la emisión que nos ha ocupado es en timbres de 1887 a 1894.

2008-09-08T14:43:00.000-05:00

Cancelaciones de Chimbo

CHIMBO tuvo un cancelador formado por un círculo exterior punteado de 21.1/2 mm. de diámetro y uno interior de línea llena de 10.1/2 mm. de diámetro. En la parte superior del anillo va la palabra "CHIMBO" en letras mayúsculas grandes y perfiladas y en la parte inferior, dos ramas de laurel y a cada lado una estrella mal formada. Dentro del círculo pequeño va una flor de seis pétalos. Se lo encuentra siempre en color negro.

2008-09-06T16:21:00.002-05:00

Con líneas o cruces

Con Líneas o Cruces, Las líneas o cruces son también hechas siempre con tinta negra.

Haché, du Four y Verheiden presumen que este tipo de obliteración se lo hizo para anular stocks sobrantes.

Pero no estamos de acuerdo con esta suposición, pues, en primer lugar, esas obliteraciones las hay sobre estampillas no sólo del segundo período de impresión sino también del primero; en segundo lugar, el Gobierno no llegó a desmonetizar estampillas de la primera emisión y, si por alguna razón hubiera querido acabar con stocks sobrantes al momento en que se puso en circulación la emisión de 1872, los habría incinerado y no obliterado; en tercer lugar, nunca pudieron haber existido stocks sobrantes en cantidades suficientes como para anularlos, puesto que, habiendo colocado el Gobierno el pedido de la segunda emisión en Francia a fines de 1869, pedido que se retrasó en llegar al país por efecto de la guerra Franco-Prusiana de 1870, convino con el Sr. Manuel Rivadeneira en que siga suministrando estampillas hasta que llegue ese nuevo pedido, por lo que es de suponer que el impresor fue proveyéndolas sólo a medida que se iban necesitando, lo que está probado por la variedad de papeles y tintas que aparecen en ese período de fines de 1869 a 1872; en cuarto lugar, conocemos cubiertas en que se hallan estampillas de la primera emisión junto con estampillas de la segunda emisión, así como también estampillas de la primera emisión con cancelaciones de hasta principios de 1874, lo que nos indica que siguieron circulando hasta que se agotó el pequeño sobrante que debe haber habido cuando entró en circulación la emisión de 1872 y que no hubo tal anulamiento de stocks sobrantes. Por último, tenemos una cubierta con una estampilla de Medio Real del segundo período de impresión, anulada con dos líneas horizontales a mano.

Este sistema de anulamiento se llegó a hacer también muy ocasionalmente, sobre estampillas de la segunda emisión, pues tenemos una cubierta con seis estampillas de Un Real anuladas con líneas horizontales negras a mano.

Hay que considerar también que esta obliteración no puede atribuirse a estampillas que hubieran sido usadas como timbres fiscales, pues jamás se les dio este uso.

Por todo lo anterior, somos de la opinión de que este tipo de obliteración fue en realidad obliteración postal.

2008-09-05T14:55:00.000-05:00

Las Falsificaciones de las Primeras Estampillas del Ecuador

Por Roberto Leví Castillo reproducido del “El Telégrafo 20 de Agosto de 1961”

En cada actividad filatélica y en cada País del mundo, nunca dejan de faltar las falsificaciones, inclusive al hablar de las estampillas llamadas “Clásicas” existe por cada legítima, unas doce ilegítimas que han sido hábilmente falsificadas.

En el caso del Ecuador, las falsificaciones llovieron, pues a base de las mal llamadas “Reimpresiones”. Los falsificadores, que muchas veces las tomaron como verdaderas, procedieron a reproducirlas en todo su cúmulo de errores, aumentando algunos de estos y dejando al estudioso la posibilidad de poder establecer fácilmente las falsificaciones y éstas siendo tan burdamente hechas, permitían a simple vista establecer su existencia.

La Medio Real Azul, tiene el sol con la cara claramente grabada y se puede ver la nariz, los ojos y la boca, que en las legítimas no se pueden distinguir, existen 28 rayos alrededor del sol. El patrón de líneas en zigzag es grueso y toscamente hecho, habiendo únicamente tres para cada pieza. La rama de laurel del lado izquierdo presenta apenas nueve hojillas. La bandera del lado derecho tiene cinco franjas blancas y la de la izquierda también tiene el mismo número de franjas. El fasces apenas se la puede reconocer y no se observa la proyección de la cabeza del hacha hacia la punta izquierda. El barquito no lleva bandera y lo que debería ser la chimenea aparece como una palma con un encabezamiento en forma de cúpula. Se observa 102 perlitas en la Corona de Perlas, además se observa que no hay espacio entre “ECUADOR Y CORREOS, y la segunda R de correos tiene una línea que la hace aparecer como si fuera una B; las líneas verticales de sombra son espaciadas y en menor número que en las originales y las perlitas son pequeñísimas; el cóndor parece mas un ganso y el trabajo es rudamente hecho posiblemente este tipo de estampillas se hicieron en Hamburgo en donde los Spiro Gebruder.

Las imitaciones Fournier tenían la impresión hecha en papel grueso, unas veces poroso y otras delgado y granuloso; el barquito se halla en el aire y en vez de caduceo lleva una especie de palmera y las líneas de sombra son muy limitadas; las letras de la palabra MEDIO REAL son mas altas y gruesas, siendo ésta una burda imitación aún de las mismas “reimpresiones” que felizmente era para el experto un medio de comparación especialmente para el estudioso pues la coloraciones y la impresión en papel de celulosa permitían fácilmente estudiar con la lámpara de cuarzo su autenticidad, dando una sombra negra, en vez de la blanca de las legítimas y de las primeras reimpresiones mas son iguales aparentemente a las de la segunda reimpresión de 1893.

Las falsificaciones de un REAL muestran una corona de perlas con 108 perlitas muy irregulares en porte y forma, unas veces unas encima de otras, aparecen solamente tres líneas en zigzag cada una de cuatro piezas. Las palabra ECUADOR CORREOS están en letras delgadísimas pero el bordeado es mas grueso que el grosor de las letras. Las palabras UN REAL son mas gruesas y las cruces en los cuatro costados son gruesísimas; además las palabras llenan totalmente la parte inferior de la estampilla y no hay puntos antes y después de ellas. Cada bandera tiene cinco franjas y el sol tiene 28 a 30 rayos confusos; el cóndor parece un ganso y la rama de laurel tiene únicamente nueve hojillas. EL UN REAL es de un color bermellón o anaranjado amarillento, el sombreado lleva debajo del ovalo 55 líneas verticales mas o menos.

El papel usado es blanco de celulosa, poroso o liso, delgado o grueso. La tinta usada es del grupo de las anilinas. La impresión es litográfica y se han obliterado con la cancelación”3154” y con los rombos en puntas con la palabra FRANCA en el interior.

El asunto de las falsificaciones es tanto más grave cuanto que en el pasado se han vendido muchas veces al neófito y aún a ciertos coleccionistas no muy técnicos, muchas de estas falsificaciones como si fueran verdaderas estampillas y a un precio inmensamente grande de tal manera que realmente que este artículo final de la serie se ha hecho con el fin de que los lectores estén siempre alerta sobre este problema tan notable de la Filatelia del Ecuador.

Existen dos falsificadores que especialmente se dedicaron a hacer estas falsificaciones y fueron los Spiros Gebruder de Hamburgo y Francois Fournier deLucerna.

Los Spiros Gebruder de Hamburgo era una casa muy prominente de Europa y ya desde 1864 comenzaron a hacer imitaciones en litografía de las estampillas difíciles de obtener. El director de la empresa Philip Spiro inició la propaganda de sus imitaciones por medio de la revista llamada “Der Detusche Briefmarken – Sammler (El Coleccionista de Estampilla Alemán) que iniciara su aparición en 1864 para popularizar las imitaciones. Los impresores hamburgueses tomaban sus falsificaciones como un negocio absolutamente legítimo y hacían la impresión de las falsificaciones junto con otros trabajos litográficos finos, como etiquetas de cerveza y tarjetas para escuela dominical y todo tipo de trabajo litográfico y el éxito le sonrió de tal manera que pronto la firma dominaba el mercado europeo vendiendo sus falsificaciones por millones en hojas estándar de 5 x 5 estampillas sin goma nuevas o canceladas de antemano con matasellos falsos.

El trabajo litográfico de los Spiro Gebruder es tan bien hecho, que sus imitaciones como los llamaban ellos se vendían por millones y mientras que los fabricantes llamaban sus estampillas por su verdadero nombre y sin el ánimo de estafar a nadie, sin embargo sus reproducciones eran tan nítidamente imitadas que sólo un ojo entrenado podía distinguir las verdaderas estampillas de las imitaciones de Spiro. Las dificultades fueron aún mayores por cuanto los Spiro Gebruder trataban a todo trance de imitar el papel y las características de las estampillas verdaderas, de tal manera que solo un ojo muy experto hoy en el día puede hallar diferencias estudiando el papel, la sombra y las cancelaciones; sin embargo las piezas hecha por los Spiro Gebruder son bellísimas y existen referencias de ellas en las colecciones de los principales centros de expertización del mundo.

Francisco Fournier, fue un maestro en lo que a falsificación se refiere, pues a pesar de que él vendía sus imitaciones con el nombre de “Facsímiles de Estampillas Postales y Fuera de uso” y realmente no fue Fournier tampoco un falsificador en el estricto sentido de la palabra sino un “Creador de objeto de arte”, según él, se creaban facsímiles de las estampillas mas importantes a un precio que pudieran pagar los coleccionistas que jamás tendrían posibilidades económicas de poseer en sus coleccione estampillas legítimas difíciles de obtener o demasiadas caras…

F. Fournier enviaba para la aprobación tarjetas conteniendo sus diversas falsificaciones y entre ellas hizo imitaciones bastante burdas de las estampillas de la primera emisión de Ecuador posiblemente mal copiadas de las reimpresiones de 1893. Felizmente para los coleccionistas, tales imitaciones son fáciles de detectar y con un poco de cuidado es fácil inmediatamente determinar su presencia por su porte y por las características ya dadas en este mismo trabajo sobre tales imitaciones…

El capítulo referente a la Primera Emisión de Estampillas del Ecuador, no habría podido estar completo sin haber hecho mención a las “Reimpresiones” y a los “Facsímiles” o “Reproducciones” con el fin de defender al coleccionista del Ecuador y sobre todo al novato de los atracos que han sido cosa común de parte de comerciantes sin escrúpulos que han vendido en el pasado tales imitaciones por los sellos verdaderos. Verdad es que no existe un gran número de tales sellos postales pero tampoco son escasos como para no poder conseguirlos. Sin embargo hay que abrir bien el ojo cuando se tiene delante uno de estos sellos postales de la Primera Emisión y comprarlos solo después de haber constatado con absoluta certeza, que se trata de los legítimos y no de las imitaciones de Spiro Gebruder o Fournier…

2008-09-04T08:32:00.000-05:00

BUSCANDO TESOROS 4

Interesante Plana del Cuatro Reales

Esta es una copia xerox de una plana completa que, impresa en color negro salió a la venta en el mercado filatélico en España, en Noviembre de 1969, como hoja de prueba de la plana de Cuatro Reales; pero examinada minuciosamente resultó ser una reproducción hecha por fotolitografía.

Como dicha reproducción es exacta en cuanto a tamaños y posición de estereotipos, debe existir en alguna parte, posiblemente en Europa, y contra todo lo que se había supuesto hasta ahora, una plana original completa de esta estampilla.

Interesante Hojita del Recuerdo

Esta hojita del recuerdo fechada en 1898, indica el Primer Concurso Filatélico que se celebró en la ciudad de Guayaquil, en esa época. Según expertos, posiblemente sería una rarísima pieza de la filatelia ecuatoriana. (¿Existirán más de esta categoría?)

2008-09-03T08:25:00.002-05:00

BUSCANDO TESOROS 3

Sobrecargo Timbres Patrióticos de 1910

En 1.910 fue establecido un impuesto especial para todos los papeles comerciales en uso como letras de cambio, recibos, certificados de envío, etc. para un fondo de Defensa Nacional, que se tributaba con la adhesión de los llamados Timbres Patrióticos. Los mismos que por lo pronto fueron hechos mediante la impresión del sobrecargo en el tipo ilustrado adjunto, sobre timbres fiscales y consulares, hasta que en la segunda mitad de 1.912 se imprimen Timbres especiales para este fin en el diseño MS4 pero inscrito en la parte inferior TIMBRE PATRIOTICO (en vez de FISCAL).

También estos Timbres Patrióticos, de absoluto uso Fiscal, fueron como los demás Timbres Fiscales ocasionalmente usados con fines de franqueo postal, tanto los sobrecargados como los de las emisiones definitivas.

2008-09-02T08:16:00.001-05:00

BUSCANDO TESOROS 2

Denominado un ´"error de impresión"

El denominado "error" de impresión" NO 26 Fa. fue reportado por A.T, J. recién en 1.898 con la indicación de que algunas planas de 5 s. verde se habían encontrado en la remesa hecha por Seebeck y que los mismos eran en realidad "ensayos" y se debía considerarlos como tales ya que era poco probable que este "error en color" en realidad durante el tiempo de circulación había sido utilizado en el Ecuador para franqueo. A pesar de esto en muchos catálogos consta todavía como error de impresión.

2008-09-01T09:31:00.002-05:00

BUSCANDO TESOROS 1

ERROR EN 20c de 1920

En la emisión de 1920, conmemorativa al 100 Aniversario de la Independencia de Guayaquil del dominio español, aparecen los bustos de los héroes que tomaron parte en la gesta.

La primera emisión del 20 c. fue destruida debido al error de imprenta en el valor que decía VIENTE (en vez de VEINTE), por lo que el Nº 197 apareció más tarde (a fines de 1.920). Estimamos que la nueva emisión era igual a la destruida o sea de 62.000.

2008-08-29T09:45:00.000-05:00

LOS RIVADENEIRA

El Ministro de Hacienda, don Pablo Bustamante, contrató a un impresor de Quito, don Manuel Rivadeneira y a su hija doña Emilia Rivadeneira.

El que se hubiera hecha esta contratación en el país y no en Europa, como lo ordenaba el Decreto Legislativo de 20 de Abril de 1864, se debió, a más del menor precio ofrecido por el contratista al hecho de que no solamente era el señor Rivadeneira un muy hábil impresor, sino que su hija, doña Emilia Rivadeneira era una grabadora de capacidad excepcional, que años más tarde llegó a ser calificada por la Cámara del Senado de 1887 como “verdadero genio artístico en su ramo",

con ocasión de una petición presentada en ese año por dicha señora para que no se contratara en el exterior una nueva emisión de estampillas que se estaba tramitando con la American Bank Note Company y que se la prefiriera a ella para ese trabajo, petición que fue denegada, aduciéndose como razones que en un pedido al exterior habría un mejor control de esas especies valoradas y que además no había en el país los medios para perforar las planas, perforación indispensable para un más fácil manejo de las estampillas.

2008-08-28T07:45:00.000-05:00

CLASIFICACION DEL MEDIO REAL

La clasificación que se presenta a continuación se basa en las distintas calidades de papel, de colores y de tintas empleadas.

- Como ya hemos visto, existen dos períodos de impresión perfectamente definidos: el primero, que va de 1865 a fines de 1869 y el segundo, de fines de 1869 a 1872. Hay una clara diferenciación entre las estampillas de estos dos períodos, tanto en las líneas que enmarcan las planas —sencilasl en el primer período y dobles en los dos lados más largos de la plana en el segundo—, cuanto en la calidad de papel y tintas, en las tonalidades de color y en la calidad de la impresión, que varía aun dentro de cada período, lo que es fácilmente explicable si consideramos que el impresor local debió haberse visto abocado a la imposibilidad de encontrar, en el medio de entonces, la suficiente cantidad de papel y de tintas de igual calidad, que le hubiera permitido sacar un producto uniforme y que, por otro lado, disponía sólo de un taller pequeño, con prensas accionadas a mano, que le obligaba a ir cumpliendo poco a poco y en tirajes sucesivos el pedido del Gobierno, sin que tampoco tuviera los medios de control necesarios para obtener mezclas uniformes de colores para los distintos tirajes susecivos.

Con respecto a los colores, es importante considerar que la variedad de tonalidades que se observa se debió, no a influencias atmosféricas o de otro orden posteriores a la impresión sino que hubo variación de los colores básicos empleados en las mezclas. Dentro de cada una de esas tonalidades las hay, en algunos casos, de mayor o menor intensidad, pero son intensidades que están siempre sujetas a la tonalidad básica y que éstas sí deben atribuirse a influencias extensas posteriores.

En el primer período de impresión los papeles empleados son de excelente calidad. Son papeles amasados, lisos, de lino, blancos, livianos, de superficie firme. Se empleó papel de esta calidad en la mayor parte de este período. Hacia fines del mi mo se empleó un papel muy similar, que se diferencia del primero en que la huella de la rejilla es mas fácilmente discernible. La calidad de impresión es por lo general muy buena. Es una impresión clara, nítida y bien definida. Los colores presentan variedad de tonalidades, por lo que las estampillas del primer período de impresión deben clasificarse atendiendo a la tonalidad del color, que guarda una relación cronológica con las fechas más antiguas de matasellos conocidos.

En el segundo período, disminuye por lo general la calidad de la impresión, debido posiblemente a que las planchas habían sufrido ya desgaste y aparece una variedad de papeles y de calidad de tintas, y especialmente en los años de 1871 y 1872 los materiales empleados son de —inferior calidad, debido seguramente a escasez producida por efecto de la guerra franco—prusiana.

(Tomado del libro "La Primera Emisión de Sellos Postales del Ecuador" - Banco Central-)

2008-08-26T09:45:00.000-05:00

BIENVENIDOS AL MUNDO DE LA FILATELIA CLASICA ECUATORIANA

PRIMERAS FECHAS DE CIRCULACION

Las estampillas de Medio Real y de Un Real entraron en circulación el 1o. de Enero de 1865 y la de valor mayor,.en el siguiente año.

Las fechas de circulación más antiguas conocidas por cancelaciones encontradas son: para la de Medio Real, el lo. de Enero de 1865; para la de Un Real amarilla, el 7 de Enero de 1865 y para la de Un Real verde, el 29 de Abril de 1865.

El hecho de no haberse encontrado todavía una cancelación anterior al 29 de Abril de 1865 para la de Un Real Verde ha hecho creer que esta estampilla, que fue destinada al servido de correo exterior, salió con posterioridad a las otras dos; pero es de imaginarse que las tres debieron haber entrado en circulación el lo. de Enero de ese año, puesto que el Decreto Ejecutivo de 19 de Diciembre de 1864, esto es, de pocos días antes del lo. de Enero de 1865, estableció que “Toda franquicia de cartas, expedientes y pliegos, se hará desde el lo. de Enero de 1865, por medio de estampillas”; y es de presumir que si se dictaba una orden tan terminante, era porque se sabía que para la fecha indicada estaría lista por lo menós una parte de cada uno de esos valores y colores, para servir tanto al correo interior como al exterior.

Al reportar la aparición de estas estampillas en el exterior, tanto Timbrophille como Stamp Collectors Magazine, presentaron en un primer momento la verde de Un Real como si se tratara solamente de un ensayo, pero luego corrigieron ese error, tan pronto como se vio que llegaba correspondencia franqueada con la estampilla verde, a Europa.

No se conoce la cantidad de estampillas que se hizo de cada uno de los valores, pues desgraciadamente no se especificó esto en el contrato de manufactura, que sólo estableció un total de un millón quinientas mil para los tres valores.

(Tomado del libro "La Primera Emisión de Sellos Postales del Ecuador" - Banco Central-)

2008-08-23T13:09:00.000-05:00

Falsificaciones del sello de cuatro reales

Se diferencia de las originales principalmente por lo siguiente:

1. Impresas en hojitas de 2 estampillas, sin marco.

2. Color variable M rojo-ladrillo claro al rojo-ladrillo obscuro.

4. Espacio de separación entre sello y sello mayor que en las originales.

5. Papel de mala calidad, ordinario y un tanto poroso.

6. La bandera del barco más angosta que en las originales y con una inclinación un tanto pronunciada hacia abajo.

2008-08-22T11:25:00.001-05:00

El diseño del cuatro reales

Dicen que el sello es una imitación de la estampilla colombiana de un peso del año 1865. Sin embargo, como lo demostró primeramente Funkhouser y como se puede comprobar muy fácilmente, el diseño de la viñeta y del marco que la adorna, son una copia evidente de la serie emitida por México en 1864.

Es de creer que fue el Gobierno mismo quien adoptó estos diseños, escogiéndolos de entre las estampillas que le parecieron mejores de las que circulaban en otros países en esa época pues, como hemos visto, el contrato de manufactura establece que el contratista hará las estampillas "de conformidad con los diseños que se le han dado". No nos parece justo pues tachar, como se ha tachado, a doña Emilia Rivadeneira de copista, pues su capacidad de artista le daba para hacer diseños originales, si se lo hubieran permitido.

El diseño es bien logrado y dieron a esta estampilla un aspecto de sobriedad y belleza.

2008-08-21T11:33:00.002-05:00

En óvalo y en círculo

Es conocido, que los estereos se encogen al secarse unos más pronto que otros debido probablemente a diferencias del contenido de humedad; esto incide en las dimensiones y causa una variación en las medidas especialmente en el ancho externo de los sellos y en el óvalo interno. Estos distintos tamaños, originaron el nacimiento de las dos variedades comunmente catalogadas como "Escudo en Óvalo'' y "Escudo en Círculo".

En ningún caso sin embargo, el óvalo forma un círculo perfecto. Aquellas estampillas con el óvalo interno de un ancho de 5-1/2 a 5-3/4 milímetros, se consideran arbitrariamente como de tipo "Escudo en Óvalo"; y aquellas que miden de 6 a 6-1/2 milímetros, se conocen como tipo "Escudo en Círculo". En la plana completa, existirían únicamente dos ejemplares con el óvalo de 6-1/2 milímetros de ancho. La reconstrucción de una plana, con la indicación de las dimensiones de los óvalos, se publicó originalmente en la revista "LE TIMBROPIHlLE" de mayo de 1893, página 61, a base de planas incompletas, originarias de la Colección Ferrari.

2008-08-20T14:03:00.003-05:00

¿ Quién inventó los agujeros en los sellos de correos?

Los primeros sellos no estaban dentados, tenían que recortarse de los pliegos con tijeras, hasta que en 1847 el irlandés Henry Archer inventó una máquina de perforar que facilita la separación de éstos con lo que, al separar un sello del pliego, éste quedaba separado y se denominó: bordes "dentados".

No todos los dentados son iguales, Según el país o la emisión, el número de perforaciones , distancia dada es distinto, y se dan casos en que un mismo sello tiene dentados diferentes en cada lado.

En nuestro país, la primera emisión no era perforada, pero a partir de 1872 todos los sellos empezaron a emitirse con esta característica.

De ahí, la importancia del dentado para la identificación de los sellos y perforaciones que se hacen en el pliego, en el que se imprime una cantidad determinada de sellos, para facilitar su separación.

Henry Archer

Imagen de un sello dentado